Fortuny 穹顶：剧院的革命

对于马里亚诺（MarianoFortuny ）来说，灯光绝对是他的天职，是他艺术折衷主义的主旋律，是他创作行为的基石。这种兴趣与这位西班牙艺术家的另一个爱好密不可分，那就是他对戏剧的热爱，这是他 19 世纪在巴黎发展起来的。在法国首都，画家乔瓦尼-波尔迪尼（Giovanni Boldini）陪同年轻的马里亚诺参观了布德罗街 伊甸剧院（Théâtre de l’Eden）的Excelsior和Sieba芭蕾舞剧幕后。Fortuny ，他为之着迷，并开始制作模型和微型舞台，尝试新的电力应用。十九世纪末，他移居威尼斯，在那里从事舞台灯光及其艺术效果的研究。他认为，使用间接漫射光是唯一能够向观众传达真实感的方法。因此，传说中的“Fortuny System “诞生了，这是意大利戏剧布景传统的一次真正革命。

拆除了彩绘背景墙，取而代之的是移动投影仪，以获得 光影效果 效果和光影效果。该系统由一个铁和布制成的穹顶和一个间接照明装置组成，间接照明装置包括灯具、旋转丝带、镜子和投影设备。最终呈现的是一个色彩深浅交替的同质照明场景，让观众沉浸在由音乐、动作和灯光组成的整体艺术作品中–这是马里亚诺-Fortuny 所致力于的一个受瓦格纳启发的概念。

Fortuny 使用他的间接灯光设计了《特里斯坦与伊索尔德》的布景，该剧于 1900 年在米兰斯卡拉剧院上演。1906 年 3 月 29 日，他的系统在查尔斯-马里-维多（Charles-Marie Widor）配乐的双人芭蕾舞剧中正式亮相，该剧在玛蒂娜-德-贝阿恩伯爵夫人的私人剧院上演。

资料来源

IFortuny.家族史 WWW.MuseoFortuny Venezia, Palazzo Orfei, 由 Daniela Ferretti 和 Cristina Da Roit 共同策划，2019 年

马里亚诺Fortuny.他的生活和工作 吉列尔莫-德-奥斯玛，维多利亚与艾尔伯特出版社，2015 年

Archivio Fotografico, PalazzoFortuny, Fondazione Musei Civici di Venezia